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Née en 1954 à Hollywood (États-Unis)
Bibliographie
Ouvrages généraux et monographiques (sélection)
100 Most Important Women Artists, Berlin (Allemagne), Taschen, 2000.
ASCOTT Roy, SHANKEN Edward A. [éd.], Telematic Embrace Visionary Theories of Art, Technology and Consciousness, University of California Press 2003, p. 93-94.
BROUDE Norma, GARRARD Mary D. [éd.], The Power of Feminist Art, New York (Etats-Unis), H.N. Abrams, 1994.
CARTER Chris, GIBSON William, Art of the X-Files, Londres (Royaume-Uni), 20th Century Fox, 1999.
COTTINGHAM Laura, How Many Bad Feminists Does it Take to Change a Light bulb ? New York (Etats-Unis), Sixty Percent Solution, 1994, [éd. française 2002].
DANTO Arthur C., Encounters and Reflections-Art in the Historical Present, New York (Etats-Unis), Farrar Straus Giroux, 1990, p. 284-285.
GARCIA Miki [éd.], Now Entering Brooklyn, Public Art Fund Projects in Brooklyn, New York (Etats-Unis), Public Art Fund, 2003.
INDYCH Anna, Julia Scher, Tell Me When You’re Ready, Works 1990- 1995, Cambridge, Mass. (Etats-Unis), PFM Publ., 2002.
LOVEJOY Margot, Post Modern Currents, Art and Artists in the Age of Electronic Media, Upper Saddle River, N.J (Etats-Unis), Prentice Hall, 1997, P. 117, 233.
LYON David , Electronic Eye in the Sky, Minneapolis, Minn. (Etats-Unis), Rise of Surveillance Society, University of Minnesota Press, 1994.
MaLLOY Judy [éd.], Women, Art & Technology, Cambridge, Mass. (Etats-Unis), MIT Press, 2003, p. 21.
PARFAIT Françoise, Video, un art contemporian, Paris (France), Editions du Regard, 2001, p. 283-284.
PENLEY Constance, ROSE Andrew [éd.], Techno-Culture, Minneapolis, Minn. (Etats-Unis), University of Minnesota, 1991.
RIEMSCHNEIDER Burkhard, GROSENICK Uta [éd.], Art at the Turn of the Millenium, Berlin (Allemagne), Taschen, 1999, p. 446-449.
RUSH Michael, Video Art, Londres (Royaume-Uni), Thames & Hudson, 2004
SCHNEIDER Caroline, WALLIS Brian [éd.], Julia Scher, Always There, New York (Etats-Unis), Lukas & Sternberg Publ., 2002.
SOULILLOU Jaques [éd.], L’Impunité de l’Art, Paris (France), Editions du Seuil, 1995, p. 273-335.
WALLIS Brian [éd.], Art Matters, How the Culture Wars Changed America, New York (Etats-Unis), New York University Press, 1999.
Catalogues d’expositions (sélection)
Auf eigene Gefahr = At your own risk, Francfort (Allemagne), Schirn Kunsthalle, 2003.
Aussendienst, Kunstprojekte in öffentlichen Räumen Hamburgs Mai 2000-Mai 2002, Hambourg (Allemagne), 2002.
Biennale di Venezia, Venise (Italie)
(C) Overt, Long Island City, N.Y. (Etats-Unis), P.S.1 Contemporary Art Center, 1988.
Id-entity, Portraiture in the 21st Century, San Francisco, Calif. (Etats-Unis), SF Camerawork, 2003.
Le choix des femmes, Dijon (France), Le Consortium, 1990.
Le principe de réalité, Nice (France), Villa Arson, 1993.
New Settlements, Copenhague (Danemark), Nicolaj, Copenhagen Contemporary Art Center, 2001.
On patrol, Amsterdam (Pays-Bas), De Apple, 2005.
Orlando Museum of Art, Orlando, Fla. (Etats-Unis), 2001.
Performance Anxiety, Chicago, Ill. (Etats-Unis), Museum of Contemporary Art, 1997, p. 58-62.
Phantom der Lust, Visionen des Masochismus in der Kunst, Graz (Autriche), Neue Galerie Graz am Landesmuseum Joanneum, 2003.
Présumés innocents, L’art contemporain et l’enfance, Bordeaux (France), capc, Musée d’art contemporain, 2000.
Roomates, Amsterdam (Pays-Bas), Museum van Loon, 1998.
Six feet under, Make Nice (Videobox), New York (Etats-Unis), White Box, 2004.
The Art of detection, surveillance in society, Cambridge, Mass. (Etats-Unis), MIT List Visual Arts Center, 1997.
The Walter Bar, New York (Etats-Unis), 303 Gallery, 1993.
Vanessa Beecroft, Julia Scher, Fribourg (Suisse), Fri-Art Centre d’art co… Firewall, Münster (Allemagne), Ausstellungshalle ; Stuttgart (Allemagne), Württembergischer Kunstverein, 2004.
CRUZ Amada, NICKAS Robert, CONSEY Kevin E., Performance anxiety, Chicago, Ill. (Etats-Unis), Museum of Contemporary Art, 1997.
CULLEN Kathleen, Technorama, New York (Etats-Unis), Barbara Toll Fine Arts, 1992.
FROHNE Ursula A., LEVON Zekiyan Boghos, WEIBEL Peter [éd.], CTRL Space, Rhetorics of Surveillance from Bentham to Big Brother, Karlsruhe (Allemagne), ZKM, Zentrum für Kunst und Medientechnologie ; Cambridge, Mass. (Etats-Unis), MIT Press, 2001, p. 286-291.
KÖNNEKE Achim, SCHMIDT-WULFFEN Stephan [éd.], Aussendienst, Kunstprojekte in öffentlichen Räumen Hamburgs Mai 2000-Mai 2002, Freiburg (Allemagne), Modo Verl., 2002.
RIDDELL Jennifer, DRUCKREY Timothy, The Art of Detection, Surveillance in Society, Cambridge (Mass.), MIT List Visual Arts Center, 1997.
SCHURMANN Wilhelm, Dirty Data, Aachen (Allemagne), Sammlung Schurmann, Ludwig Forum für Internationale Kunst, 1992.
WEIBEL Peter, Kontext Kunst, Graz (Autriche), Neue Galerie Graz am Landesmuseum Joanneum, 1993.
WEINHART Martina, HEINZELMANN Markus [éd.], Auf eigene Gefahr = At your own risk, Francfort (Allemagne), Revolver-Archiv für aktuelle Kunst, 2003.
Articles et essais (sélection)
BUNN Austin, « Machine Dreams », Time Out, n. 29, 10-17 avril, 1996, p. 106
COTTINGHAM Laura, « The Feminist Continuum, Art After 1970 », The Power of Feminist Art / BROUDE Norma, GARRARD Mary D. [éd.], New York (Etats-Unis), H.N. Abrams, 1994, p. 279.
DRUCKREY Timothy, « Julia Scher, Telephobic Modernity and the Ecologies of Surveillance », Art + Text, n. 54, mai 1996, p. 50 –55.
HULTKRANS Andrew, « Danger Dirty Data », Artforum, septembre 1995, p. 74-77.
PAFLICK-HUBER Hannelore, « Julia Scher in Wunderland », netz.kunst, Nürnberg (Allemagne), Verlag für moderne Kunst, Jahrbuch 1998-1999, p.192-193.
ROUSE Dana E., « On the Lookout The Surveillance-inspired multimedia art of Julia Scher », Photo District News, March 2002, vol. 22, n. 3, p. 82.
SHERLINE Reid, « Securityland », Voyager, semaine du 3 juin 1996.
100 Most Important Women Artists, Berlin (Allemagne), Taschen, 2000.
ASCOTT Roy, SHANKEN Edward A. [éd.], Telematic Embrace Visionary Theories of Art, Technology and Consciousness, University of California Press 2003, p. 93-94.
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MaLLOY Judy [éd.], Women, Art & Technology, Cambridge, Mass. (Etats-Unis), MIT Press, 2003, p. 21.
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SOULILLOU Jaques [éd.], L’Impunité de l’Art, Paris (France), Editions du Seuil, 1995, p. 273-335.
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Présumés innocents, L’art contemporain et l’enfance, Bordeaux (France), capc, Musée d’art contemporain, 2000.
Roomates, Amsterdam (Pays-Bas), Museum van Loon, 1998.
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The Walter Bar, New York (Etats-Unis), 303 Gallery, 1993.
Vanessa Beecroft, Julia Scher, Fribourg (Suisse), Fri-Art Centre d’art co… Firewall, Münster (Allemagne), Ausstellungshalle ; Stuttgart (Allemagne), Württembergischer Kunstverein, 2004.
CRUZ Amada, NICKAS Robert, CONSEY Kevin E., Performance anxiety, Chicago, Ill. (Etats-Unis), Museum of Contemporary Art, 1997.
CULLEN Kathleen, Technorama, New York (Etats-Unis), Barbara Toll Fine Arts, 1992.
FROHNE Ursula A., LEVON Zekiyan Boghos, WEIBEL Peter [éd.], CTRL Space, Rhetorics of Surveillance from Bentham to Big Brother, Karlsruhe (Allemagne), ZKM, Zentrum für Kunst und Medientechnologie ; Cambridge, Mass. (Etats-Unis), MIT Press, 2001, p. 286-291.
KÖNNEKE Achim, SCHMIDT-WULFFEN Stephan [éd.], Aussendienst, Kunstprojekte in öffentlichen Räumen Hamburgs Mai 2000-Mai 2002, Freiburg (Allemagne), Modo Verl., 2002.
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SCHURMANN Wilhelm, Dirty Data, Aachen (Allemagne), Sammlung Schurmann, Ludwig Forum für Internationale Kunst, 1992.
WEIBEL Peter, Kontext Kunst, Graz (Autriche), Neue Galerie Graz am Landesmuseum Joanneum, 1993.
WEINHART Martina, HEINZELMANN Markus [éd.], Auf eigene Gefahr = At your own risk, Francfort (Allemagne), Revolver-Archiv für aktuelle Kunst, 2003.
Articles et essais (sélection)
BUNN Austin, « Machine Dreams », Time Out, n. 29, 10-17 avril, 1996, p. 106
COTTINGHAM Laura, « The Feminist Continuum, Art After 1970 », The Power of Feminist Art / BROUDE Norma, GARRARD Mary D. [éd.], New York (Etats-Unis), H.N. Abrams, 1994, p. 279.
DRUCKREY Timothy, « Julia Scher, Telephobic Modernity and the Ecologies of Surveillance », Art + Text, n. 54, mai 1996, p. 50 –55.
HULTKRANS Andrew, « Danger Dirty Data », Artforum, septembre 1995, p. 74-77.
PAFLICK-HUBER Hannelore, « Julia Scher in Wunderland », netz.kunst, Nürnberg (Allemagne), Verlag für moderne Kunst, Jahrbuch 1998-1999, p.192-193.
ROUSE Dana E., « On the Lookout The Surveillance-inspired multimedia art of Julia Scher », Photo District News, March 2002, vol. 22, n. 3, p. 82.
SHERLINE Reid, « Securityland », Voyager, semaine du 3 juin 1996.